В реальной жизни часто встречаются несоответствия и противоречия между условиями внутреннего пространства, типами и количеством мебели. Эти противоречия побудили дизайнеров гостиничной мебели изменить некоторые присущие им концепции и методы мышления в условиях ограниченного пространства, чтобы удовлетворить спрос людей на мебель, и зачастую создать уникальную и новаторскую мебель. Например, модульная мебель появилась в Германии после Первой мировой войны. Квартиры, построенные в Германии после Первой мировой войны, не могли вместить всю мебель, которая раньше размещалась в большой комнате, поэтому фабрика Bauhaus специализировалась на производстве мебели для таких квартир. Этот вид мебели для квартир изготавливается из фанеры в качестве основного материала, а детали изготавливаются с определённым модулем упругости, после чего собираются и объединяются в модули. Модульная мебель, разработанная Шостом во Франкфурте в 1927 году, была объединена в многофункциональную мебель с небольшим количеством модулей, что позволило решить проблему разнообразия мебели в небольших помещениях. Исследования и понимание дизайнером концепции пространства стали катализатором для рождения новых видов мебели. Давайте обратимся к истории развития мебели и рассмотрим её. Развитие мебельной индустрии – это процесс, в котором многие мастера искусства посвятили себя изучению теории дизайна мебели и практическому применению дизайна. Будь то Чиппендейл, Шератон, Хепплуайт в Великобритании или группа мастеров архитектуры, таких как Баухаус в Германии, все они ставили поиск, исследование и дизайн на первое место. Они владели как теорией дизайна, так и практикой, что позволило им создать множество прекрасных произведений, соответствующих той эпохе и востребованных людьми. Современная индустрия гостиничной мебели в Китае всё ещё находится на стадии массового производства и высокой степени копирования. Чтобы удовлетворить растущие потребности публики высокого уровня, дизайнерам срочно необходимо повысить свою осведомлённость в дизайне. Они должны не только сохранять особенности традиционной китайской мебели, отражать китайскую культуру и местные особенности в дизайне, но и отвечать потребностям всех уровней и возрастных групп, чтобы удовлетворять функциональные потребности людей в разнообразной мебели и вкусовые предпочтения людей разного уровня, стремящихся к простоте в сложности, изысканности в простоте и лучше адаптироваться к потребностям рынка гостиничной мебели. Поэтому повышение общего уровня и осведомлённости дизайнеров в области дизайна – это проблема, которую нам необходимо срочно решить в настоящее время, и это фундаментальное решение основных проблем современной мебельной индустрии. Подводя итог, можно сказать, что перед лицом сложных концепций дизайна мебели крайне важно понимать их доминирование и разнообразие. При проектировании гостиничной мебели мы сталкиваемся с функциональными требованиями и множеством связанных с ними дизайнерских материалов. Среди множества факторов самое важное – выбрать определённую концепцию дизайна, которая наилучшим образом отражает замысел проекта и делает её доминирующей. Например, мебельная компания, основанная Михаэлем Зонне в Германии, всегда была привержена гнутой деревянной мебели. Решив ряд технических проблем, компания добилась успеха. Концепция дизайна доминирует, но не является единственной. Часто она представляет собой сочетание нескольких концепций, переплетённых и интегрированных для создания разнообразия. Суть заключается в том, чтобы соответствовать функциональным требованиям, соответствовать изначальному замыслу дизайна и иметь свой собственный, особый смысл. Повторение форм мебели, существовавших в истории (за исключением копирования шедевров), не является направлением современного дизайна мебели. Дизайн должен соответствовать новым условиям жизни, жилой среде и функциональным требованиям, чтобы создавать множество различных стилей, видов и классов гостиничной мебели.
Время публикации: 22 августа 2024 г.
